GLOSSAIRE du PIANO pour que les mots ne soient plus mystèrieux...

Agrafe

Pièce de laiton trouée et vissée sur le cadre permettant de bloquer les cordes sur le cadre en fonte juste avant les chevilles.
Elles permettent aussi de determiner de manière précise la longueur vibrante de la corde depuis elles jusqu'aux pointes du chevalet. Inventée par Sébastien Erard

Barres de table
(ou barettes)

Fines barettes en bois d'épicéa collées sous le verso de la table d'harmonie et terminées en forme de bec de flûte.
Rabotées légèrement courbes, elles permettent soutiennent le bombage de la table d'harmonie.

Cadre en Fonte
(ou cadre métal)
(ou cadre métallique)

Carcan en alliage de fonte coulé d'une seule pièce posé et vissé sur la table d'harmonie et sur lequel on accroche les cordes pour assurer leur tension . C'est lui qui supporte la tension générale des cordes. (Apparition vers 1880, généralisé vers 1910)

Cordes croisées

Plan de corde croisées. Désigne la façon dont les cordes sont montées de manière à ce que les basses chevauchent les cordes du médium.
Inventé surtout pour réduire la longueur du piano.
(Apparition vers 1880, généralisé vers 1900).

Cordes parallèles

Plan de cordes parallèles. Par opposition aux cordes croisées : les cordes sont toutes droites d'ou l'absence de cadre en fonte d'une seule pièce mais de barre métallique de renfort. Montage présent sur tous les pianos de la fin du 19ème, abandonné vers 1920. (sauf chez Erard)

La fréquence est la hauteur de son : c’est la vitesse de la vibration.
Plus la vibration est rapide, plus le son est aigu. A l’inverse, plus la vibration est lente, plus le son est grave. Les fréquences audibles humaines s’étendent au mieux de 20 à 20 000 Hz (Hertz). Cette intervalle, appelé bande passante, varie : un téléphone n’offre qu’une bande passante limitée ( 100 à 3 000 Hz).
En musique, la bande passante d’un instrument est appelée tessiture ; il s’agit de l’ensemble des sons que peut produire un instrument (de la note la plus grave à la plus aigue). Pour la voix humaine, on parle de registre : basse, ténor, alto, soprano… La fréquence repère est le « La » 440 Hz : diapason, tonalité du téléphone.

Mesure en pourcentage de l'humidité relative de l'air ambiant.
L'appareil de mesure s'appelle l'hygromètre.
Absolument nécessaire à réguler pour conserver le piano entre 55 et 60%

Assemblage de planches de bois très fine en Épicéa pour former une large surface vibrante.
C'est elle qui transmetla vibration des cordes dans l'air pour amplifier le volume sonore que l'on entend quand une note est frappée. (Pièce maîtresse du piano)

Petite pièce de bois cylindrique percée en son milieu et qui est insérée dans l'epaisseur du cadre en fonte pleine pour faire passer la cheville en metal à travers lcelui-ci sans frottement métal sur métal.

Pièce de bois d'assemblage de bois dur collé en multiplis dans laquelle les chevilles, qui permettent de tendre les cordes, sont enfoncées dans des trous plus petits que leur diamètre. Pièce maîtresse du piano, elle assure la bonne tenue de l'accord. Son état doit être irréprochable.

Les sons sont produits par la vibration d’un solide ou d’un liquide qui se transmet à l’air ambiant. Cette vibration provoque une perturbation dans l’air sous la forme d’une onde. Cette vibration se déplace à 340 m/s (soit environ 1 200 km/h) dans l’air : on appelle cela la vitesse de propagation (ou célérité). Cette vitesse varie selon les matériaux : le son se déplace plus rapidement dans les liquides et les solides : 1500 m/s dans l’eau et atteint 5 000 m/s dans l’acier.
Caractéristiques principales des sons : l’intensité ( volume ) : c’est la « puissance » du son. On la mesure en décibels. Au –delà de 70 dB, il y a douleur ou danger. Cette mesure est exponentielle : en doublant la source sonore, on augmente de 3 dB la puissance.

Cadre bois

Appellation qui désigne les pianos droits de la facture de la fin du 19ème siècle fabriqués avec un cadre en bois pour supporter la tension des cordes.
 

Diapason

Mesure étalonnée d'une vibration à 440 hertz par seconde qui donne le LA et qui permet à l'accordeur de régler la fréquence de toutes les notes.
 

Double
échappement

Système de répétition qui grâce à un ressort et un levier amovible permet à la touche de répéter indéfiniment (quand il est bien réglé).
Présent sur tous les pianos à queue depuis le début du siècle. Impossible à appliquer sur la mécanique verticale des pianos droit. Inventé par Sébastien Erard en 1821.
 

C’est la hauteur de son entre 2 notes, donc la différence de fréquence. En musique, l’unité commune est le ton. La gamme du Do au Do comprend une octave et donc un intervalle de 5 tons et 2 demi-tons.

Ivoirine

Revêtement pour le clavier qui remplace l'ivoire véritable interdit d'utilisation depuis 1990 dans le monde entier.

Marteau

Pièce en feutre très dense qui frappe les cordes pour donner le son.
 

Mécanique
(ou "bloc mécanique-clavier)

Assemblage de pièces qui fonctionnent sur le principe du levier pour actionner un mécanisme entier qui par la touche permet de frapper les cordes.
Son principe de fonctionnement n'a plus changé depuis les années 1920.
 

Mécanique Baïonnette

Mécanique ancienne de piano droit dont les étouffoirs était fixés au dessus des marteaux et reliés aux chevalets par des tiges en fer appelées "baïonnettes". Mécanique présentes sur tous les pianos droits à cadre bois et sur certains pianos jusqu'à 1910.
 

Mécanique Viennoise

Mécanique ancienne de piano à queue dite de l'école Viennoise, surtout fabriqués en Autriche comme les anciens Bosendorfer.
Les marteaux inversés sont orientés vers le clavier et recouverts d'une peau.
Les étouffoirs sont posés sur un carcan au dessus des cordes
 

Pianoforte

Ancêtres des pianos modernes. Instruments à cordes droites sans cadre fabriqués depuis l'invention du principe du piano vers 1780 à son aboutissement vers 1880 quand apparaît le cadre en fonte et les cordes croisées.

"Pianos Anciens"
(correspondance musicale :
environ de Schubert à Ravel)

Appellation (trop) généraliste qui regroupe tous les pianos fabriqués de 1880 à 1940 mais de conception moderne, à cordes croisées, mécanique à double échappement (queue) ou à lames (droit) et cadre fonte, par opposition aux pianos produits après guerre jusqu'à aujourd'hui.
Ils sont fabriqués artisanalement ou dans des manufactures et leur principe de fonctionnement est totalement abouti dans l'entre-deux guerre (1920-1940)
 

Pianos dits "Romantiques"
(correspondance musicale :
environ de Schubert à Brahms)

Appellation spécifique des pianos fabriqués surtout entre 1840 et ~1880
Successeurs des pianoforté et précurseurs des pianos modernes. Equipés de cordes parallèles et/ou barres de renfort métallique, mécanique double-échappement. Pour les grandes marques déjà à cordes croisées et cadre coulé d'une seule pièce sur les pianos à queue de concert (dès 1865).

Pianos dits "Modernes"
(correspondance musicale :
environ de Saint Saens à Ravel)

Appellation spécifique des pianos fabriqués de ~1880 à 1940
Aboutissement de l'instrument piano : cordes croisées, cadre fonte, double échappement, 88 notes La-Do, tension à 18/20 tonnes. Diapason à 440Hz.
 

Pianos dits "Récents"

Fabriqués de 1945 à 2000
Fabrication des 60 dernières années grâce à l'industrialisation des "usines de production"...
 

Le timbre ( ou qualité) : Il s’agit de la « couleur » du son. La même note jouée par des instruments différents n’a pas le même timbre. Un « La » 440 Hz joué par une guitare, un piano ou une clarinette a des caractéristiques différentes. La combinatoire de l’intensité, de la fréquence mais surtout du timbre permet de distinguer la voix de quelqu’un.

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